典故的化用在文学作品中的意义

叶嘉莹先生在讲辛弃疾的词时，说到辛弃疾《水龙吟》(举头西北浮云)和《水龙吟》(楚天千里清秋)两首词，其中就《三国志·陈登传》陈元龙的典故而谈，前一首元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟，写不肯求田问舍的陈元龙慨叹自己年事已高，空有扶世济民的抱负，无法施展，只有无奈的高卧，不理尘世。而后一首求田问舍，怕应羞见，刘郎才气，写原本忧国忧民忧天下的陈元龙，却无奈的沦落到求田问舍这些琐事的地步，想必再也无颜面见刘备那样以国家大事为己任的豪杰了。

叶先生举着两个例子，是告诉我们，典故既可正用也可反用。我们且不说典故用法的.多样，单就用典而言，就让原本字句就很凝练的诗词更有了丰厚的内涵和韵味。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃，所谓一篇《锦瑟》解人难，它的立意有人理解为对爱情的怀念，有人理解为对事业的追求，有人认为是对逝水年华的慨叹等等，清代常州派词人谭献云：作者之用心未必然，而读者之用心何必不然。仅仅五十六个字，我们就可有多种解读。

诗无达诂，的却如此。化用典故，在形式上，诗句更为凝练传神;在内容上，诗词的内蕴丰富，韵味无穷。