赵之谦是哪个朝代的人

赵之谦，清晚期着名书法家。早年师法颜鲁公，旁及何子贞，笔力雄强，结体宽博，二十多岁时便打下了坚实的颜体及行书基础。之后，他于《龙门二十品》、《张猛龙》、《郑文公》、《石门铭》、《瘗鹤铭》等造像、碑刻、摩崖无所不习，深得北碑三昧。他写北碑与何子贞、张廉卿等家不同，子贞虽于北碑受益匪浅，但其行书仍以颜体占主要成分，廉卿北碑功力虽深，却未免失于刻板。下面是赵之谦是哪个朝代的人，欢迎参考阅读！

撝叔则熔魏体、行书于一炉，既保留了用笔方中有圆、圆中寓方，结字茂密洞达、雄强跌宕之魏体主要特征，又赋予其灵动多姿、刚柔相济之新生命，使人前所未见、耳目一新。《书法》一九八二年第五期所发行书四条屏，可视为其魏体行书之代表(附图略)。统而观之，其北魏书风显而易见，毋庸多言，熟悉《龙门二十品》、《张猛龙》等造像、碑刻者，不难辨出其渊源所在。然细而察之，却不尽然：起笔以方为主，方中有变(“云”起笔方，“诀”方中有变);运笔中锋为主，正中有侧(“坡”中锋，“东”正中有侧);转折时方时圆，时折时转(“湖”方，“坡”圆转);落笔或顿或提，或放或收(“文”捺顿，“之”捺提，“乎”钩放，“寻”钩收)。此等并未受魏碑用笔谨严的束缚。大小章法之处理更是解放了思想：结字或方或圆(“有”方，“也”圆);或长或扁(前“叶”长，“叶”扁);或大或小(“授”大，“东”小);或疏或密(“萌”疏，“耳”密);或正或倚“叶”倚，后“叶”正);墨色或浓或淡(“昔”浓，“寸”淡);或干“节”干，“州”湿);全幅虽系行书，尚偶杂以草字(“坡”、“蛇”等是)``````总之，笔墨技巧、结字布局皆远远超出了一般魏碑之规矩，且把书法中种种矛盾给予了充分的表现及完美的`统一，使整体效果更臻佳妙。其后，西泠印社出版的《吴让之印存》，前有悲庵题记(均初本)，开始近于魏楷，愈后行草成分愈多，却又始终不失魏碑之基调，可谓洒落自在，妙趣天成。

赵之谦（1829-1884）-纨扇书画四条屏

北京匡时2013春拍首次推出“澄道”-中国书画夜场拍卖。赵之谦代表作《纨扇书画四条屏》为夜场中的明星拍品之一，另一件荣宝斋旧藏赵之谦《岁朝清供》，也极为难得，共同诠释了匡石与金石大家的殊胜因缘。

作为清末著名的“全能冠军”，赵之谦直接影响吴昌硕、齐白石等人。赵之谦一生艺术才华出众，却不以艺术家为己任，又加之其极端自爱的个性，使得 他对作品要求极严，全无粗制，其书画篆刻创作并不多，流传下来更是极少。日本著名篆刻家河井荃庐所藏的近百件赵之谦书画作品，在1945年美军的东京大空 袭中化为灰烬，又使得本来就存世不多的作品，更减去百件，以至后人出重金也很难求得。

关于赵之谦《纨扇书画四条屏》，著名旅日书画篆刻家、《赵之谦年谱》主编邹涛盛赞“此类赵之谦纨扇屏仅此一件，极其难得而可贵”。在编辑《年 谱》时，邹涛寻遍相关有限资料，书画纨扇只见几十幅而已，且部分在博物馆，部分已经确知被毁。因此，从数量上说，八幅纨扇所占赵之谦可流传的纨扇作品比例 极高，可证其珍罕。

《纨扇书画四条屏》分别为三十六岁、三十七岁、五十一岁和五十五岁所创作，书法四帧分别为三十六岁创作的隶书、魏碑临书，三十七岁创作的篆书， 五十一岁创作的行书宋人绝句，五十五岁创作的行楷自作诗，从变革期到人书俱老，从隶书、篆书到晚年的行楷书，既可窥其书法历程，也可观其文艺，风格渐进， 内容丰富。其绘画四帧为芙蓉、芍药、古柏、丛菊，是其擅长的花卉、古木，最可体现其没骨绘画的功底，以及金石绘画的独到画风。

四条八幅作品递经著名赵之谦收藏家葛昌楹、钱镜塘保藏，葛昌楹辑有吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》。钱镜塘特嗜赵之谦，六十年代左右，两次捐赠给上海博物馆其收藏的赵之谦，大大丰富了馆藏。

与《纨扇书画四条屏》相类，赵之谦《岁朝清供》在来历传承上亦有着清晰的脉络，并且系荣宝斋旧藏之物，从早年西泠印社著名出版《悲盦賸墨》至 《赵之谦年谱》等等，出版著录多次。全幅将牡丹、水仙、寿石以散点透视的方式集于同一画面，用笔豪宕逎练，极富金石气，洋溢着热烈、温暖、吉庆的喜悦气 息，表达富贵寿昌，吉祥如意的良愿。