筋骨血肉的墨趣散文

书法中所谓的筋骨血肉，不过是人们鉴赏书法作品时的一种艺术知觉，一种艺术联想，一种艺术比喻。

这四者和墨的枯湿有关、和笔画的粗细有关，和线条的直曲、方圆有关，和行笔的速度有关。

在书法中，那些线条如果富有韧性感和灵活感的状貌，则是“筋”；有刚劲感和阳刚美的状貌，则是“骨“；有滋润感和莹丽感的状貌，则是”血“；有丰满感和柔和感的状貌，则是”肉“。丁文隽曾说：“于人，骨所以支形体，筋所以司动转。骨贵劲健而筋贵灵活，故书，点画劲健者谓之有骨，软弱者谓之无骨。点画灵活者谓之有筋，呆板者谓之无筋。”这可作为我们对筋骨理解的佐证。

“筋”，我们能联想到藤条，因此那些曲线、S线和盘迂线往往与此有关，还有当枯笔那快速的运笔而形成的丝状飞白，也容易形成这种筋笔感。清代冯武在《指意》中说：“太缓者滞而无筋，太急者病而无骨。““骨”，有人认为是中锋运笔的结果，但方笔、直笔、瘦笔和平动之笔，也容易形成骨感。“血”自然与水相关，枯笔必定不会有“血”感。“肉”自然和墨相关，同时必须有“血”来滋润，不然肉感也会丧失殆尽。同时，瘦笔往往易让人感到有骨而无肉，肥笔又往往易让人感到有肉而无骨。

而且这四者又和书法技法相联系，黄宾虹说：“凡作画必须能用饱墨，否则笔枯露骨，画无皮肉；使人生憎。”墨与“肉”密切相关，但枯墨无肉，自然会露骨，这是用墨之技。《翰林要诀?肉法》：“捺满、提飞，字之肉，笔之是也……捺满即肥，提飞则瘦。肥者，毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。”这显然是提按用笔之技。方笔不是有骨力感吗，齐善杰就说“靠笔管欹斜配合捻管调锋，确保自始至终严谨的.中锋，是方笔魏碑运笔的关键。”清刘熙载《艺概》：“字有果敢之力，骨也”。下笔斩钉截铁、果断不疑，也易形成骨力，同样是这样。再如《玉燕楼书法?肉法》中说：“字之肉系乎毫之肥瘦，手之轻重也。然尤视平水与墨。水淫则肉散，水啬则肉枯。墨浓则肉痴，墨淡则肉瘠。粗则肉滞，积则肉凝。”看来也对此有深刻理解。“夫骨，非棱角峭厉之谓也。必也贯其力于画中，敛其锋于字里，则纵横大小无或懈矣。惟会心于‘直’、‘紧’二字，斯能得之。”这不正是说的中锋用笔吗？清代朱履贞在《学书捷要》有自己的认识：“筋出臂腕，臂腕须旋，旋则筋生；骨出于指，指尖不实，则骨骼难成；血为水墨，水墨须调；肉是笔毫，笔虚圆健。血能华色，内则姿态出焉；然血肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。故书以筋骨为先。“

筋骨血肉，最忌偏枯。同时，筋骨血肉也当注意“度“。北宋黄庭坚说：“肥字须要有骨，瘦字须要有肉“。这是说不要肥而尽肉，瘦而尽骨。丁文隽说：”肉生于墨，血贵燥湿合度，燥湿合度谓之血润。肉贵肥瘦适中，肥瘦适中谓之肉莹。血肉惟恐其多，多则筋骨不见。筋骨贵惟患其少，少则神气全无。“倘若不注意偏枯与适度的问题，则会出现梁武帝《又答论》中所说的现象：”纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。“清代盛大士在《溪山卧浮录》中也认为，有骨无肉，”峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。“同时我们也应当看到这四者互相依赖的关系清代朱履贞在《书法捷要》中说“然血肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。故书以筋骨为先。”

当然，我们还应当看到这四者的表现力，如骨笔感凸显者，适宜表现雄劲冷峻等；筋笔感凸显者，适宜表现坚韧不屈等；肉笔感凸显者，适宜表现柔美温情；血笔感凸显者，适宜表现妍美温润。比如《爨颜龙碑》，处处骨笔感撞击着人的灵魂，我们感受到了一种刚劲、坚毅的艺术风格，鲜明的表现了爨氏势力的雄劲强大，爨氏地位的不可撼动和坚定有力。看唐伯虎的《早梅》“万树寒无色,南枝独有花.香闻流水处,影落野人家”，用笔肉丰血润，很好的表现了作者对早梅的柔情蜜意，以及心情的喜悦明朗。再比如粗线条，当骨强肉丰，如肩厚腰宽的将军；细线条，当骨弱肉微，如苗条清秀的少女.，都有自己的表现力。这让我联想起李松《书法“章法节奏的五线谱”》中说，“我们如果把一个笔画比作一个音符，诸多的笔画组合在一起时，必须要强调粗细的变化和对比。粗细的反差越是明显，其音符的跳动感就越强，同时，它的“音域”也就越宽。要表现宏亮、坚定、铿锵者，其粗线的比例要大；要表现轻柔、静谧、恬淡者，细线的含量要高；要表现欢快、跳跃、激昂者，粗细要多作混杂。不同的风格对笔画粗细的要求不同，笔画粗细配置组合的不同，其表现的审美趣味也不尽相同。”明代项穆在《书法雅言》中，提出老少两种书法，“所谓老者，结构精密，体裁高古，岩曲耸峰，旌旗列阵是也。所谓少者，气体充和，标格雅秀，百般滋味，千种风流是也。老而不少虽古拙峻伟，而鲜丰貌秀丽之容。少而不老，虽婉畅纤妍，而乏沉重典实之意。”其实，从另一个角度来说，筋骨之笔更适宜表现老，血肉之笔更适宜表现少。

再筋骨血肉之外，有人还提出了“皮”，即线条的外轮廓。这“皮”，有的光滑清晰，似年轻人；有的毛糙不平，似田间老农、山间猎户；有的凹凸起伏，似肌肉劲健的体育健儿；种种不同，也各有自己的情趣蕴于其中。但如果纸不摄墨，外溢于皮，很容易是皮破血流的败笔。当然这种笔，倘若用的好，则有一种特殊的艺术美感，模糊朦胧，也真也幻，有玄秘虚幻的味道。王铎善用涨墨，就是对这种“皮”的深刻体悟。