姜夔词《鬲溪梅令》全文解读

　　《鬲溪梅令》

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。

木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

　　题解：

“鬲溪梅令”是作者的自度曲，有学者认为，大约暗寓“好花”被溪水阻隔、望而不见的意思。双调四十八字，宋词中此调没有第二首。

据小序，此词是宋宁宗庆元二年(1196)年冬天，作者从无锡回到杭州时所作。“寓意”二字费解，作者到底想借这首词表达什么情意，无从考证。很多学者认为仍是作者因思念合肥恋人所作，因为这首和前面的《江梅引》一样，是同时期的作品，甚至连词牌名也都带一个“梅”字。这种看法也许是有道理的。

　　句解：

　　好花不与殢香人。浪粼粼。

起句借花写出自己的遗憾。“殢”，黏昵、纠缠的意思。好花，也就是眼前的梅花，梅花不能被黏昵爱好花香的人拥有，实在是一大遗憾。所谓梅花，当指作者的情人;所谓爱花人，或者说惜花人，显然就是作者自喻，也是古代文人经常自封的称号。这句词是作者暗指自己和情人相隔辽邈，无从欢会。这句不但是作者自己的遗憾，恐怕也写出了人世间所有恋人们的心思。“浪粼粼”，指梅花所傍的湖水，又可以暗指就是因为这泓湖水，将自己和花隔了开来，乃至只能对花徒然遥望，无法近身。用水来比喻离人之间的阻隔，是中国古典文学的传统。《诗经•汉广》里说：“汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”就是例子。

　　又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。

梅花在初春开放，一旦暮春三月，蜂飞草长，群花争艳，绿树成阴，冰清玉洁的梅花早已零落成泥，化为乌有。则多情之客的惜花之情，何以排遣?“绿成阴”三字借用了唐代诗人杜牧《叹花》诗意，诗曰：“自是寻春去校迟。不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”诗中还有一段本事，说是杜牧早年在湖州遇见一少女极美，于是以重礼和女家相约，十年后再来迎娶。哪知世事坎坷，十四年后，杜牧出任湖州刺史，发现该美女已经出嫁三年，并生有二子。杜牧大为惆怅，写了这首词自伤。姜夔在这里借用杜牧诗意，也是感叹时日侵寻，花香难驻。“玉钿”，本指女子的首饰，这里借指玲珑剔透的梅花。正因为女子的首饰，让读者可以看出梅花在作者心目中的确为一玲珑曼妙的女子。以花喻人，又以首饰喻花，真可谓情思巧妙。宋代俞国宝《风入松》词：“明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”是作者描写西湖俊游生活的，姜夔此处同时又化用了俞国宝的词意，暗指当年和情人的俊游生活，如今也不可再寻。前后两句化用都极巧妙，浑然无迹。

　　木兰双桨梦中云。小横陈。

这两句是写梦中惝恍迷离的情景。“木兰双桨”四字，可以看出舟船之华美。《楚辞•湘君》：“桂棹兮兰枻。”“枻”指短桨。词中用“木兰双桨”代指舟船，就出自这里。“梦中云”一语和楚襄王梦见和神女欢会的'故事有关。“小横陈”，如花美眷，玉体横陈，可以想见舟中的旖旎春光。《玉台新咏》：“独眠真自难，重衾犹觉寒。逾忆凝脂暖，弥想横陈欢。”美女和华舟交相辉映，宛如仙境，人间之乐，安能臻此?古代词评家一致认为姜夔填词，语句最雅，至于有雾里看花之病。而此句写美女玉体横陈之景，销魂夺目，似乎要效法花间。但在这里，非如此似乎不足以表达作者梦中的极乐情景。只有渲染出此间的极乐，才可以更好地衬托出梦醒后的悲伤。

　　漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

这两句写梦醒云散，玉体横陈的美女倏忽不见，只有江上数峰清苦。“孤山”，即杭州的孤山，是宋代诗人林逋隐居的地方。林逋是个高洁之士，自称以梅为妻，以鹤为子，和词人正是一类人物。“盈盈”，代指娇艳的美人。《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”这里转而又用美女形容孤山上的梅花。作者梦醒之后，乃上孤山之上，心情落寞地寻访梅花，或者说是梦中美人，却只见枝上翠禽鸣啭，啼破暮春。这里也涉及一个典故，据宋代曾糙《类说》引《异人录》，说唐人赵师雄在罗浮山上碰见一个美女，相遇酌酒对饮，不觉大醉，卧于梅树之下，醒来之后美女无踪，只有梅树上翠禽叽叽喳喳地啼叫。姜夔用此典故抒发自己的失意心情，照样浑然无迹，可谓词坛圣手。

　　评解：

这首词以水流花谢起兴，写自己的离情。词中连连化用前人诗词中的意象，却如羚羊挂角，无迹可求。值得注意的是，作者写到醒后梦中情人倏忽消逝的时候，没有像其他婉约派词人那样，着力写心中的怅惘和悲戚，而是转而写“翠禽啼一春”的美景，而由此美景的衬托，又显出物是人非的感慨。词中所有的场景，如“浪粼粼”、“绿成阴”、“梦中云”、“翠禽”等，都带有一种幽远晴空的色彩，通过这种色彩的组合来抒发心境，是姜夔的惯用手法和特色，和其他典型的婉约派词人的柔媚词风形成了鲜明对比。

姜夔是词史上有名的精通音律的大师，他作词非常讲究音律和阴阳平仄，但在这首词中，“阴”、“寻”，“盈”和 “人”、“粼”、“云”、“陈”、“春”不同韵，这也许是他受自己方言影响的缘故。